永恒苦旅《原创愽客》

                        

 

    那些善良的忧伤，温柔的苏醒 在诗歌中明亮着，只是不想 揭开这心知肚明的谜底。（苏美晴《情感的雨季》）
    如果把诗歌爱好者看做是艺海大浪淘沙中的拾贝人，那么在某一诗人诗歌的海湾里，与其因俯拾即是、爱不释手而流连往返，不如随意拮去三五片，于异质的光华中找出其和光温润的共性特征，以窥其全貌。这是我读苏美晴诗歌所获得的体会。

一、恬静温情的诗意人生

    苏美晴的诗歌具有新时期当代现实主义风格特征，注重抒情性即精神性。在后现代主义诗歌“零度抒情”的兴起和被接受始，曾经以高亢的、代表时代强音的抒情诗歌，在很多诗人笔下显然已经走到了尽头，以温情的甚或是反抒情的陈述性话语代替抒情性话语来再现原生现实。这其中当然有很复杂的时代因素。而我看苏美晴的诗歌，并没有那种时代和人民代言人式的激情痕迹，也鲜见类似口语诗那种冷漠和旁观者的审美态度，温情——这一诗歌时髦的概念，于苏美晴的诗歌，不似一种诗风的归类，却似诗人一以贯之的人生态度与审美趣味，而其内在的成因我则更趋向于是其性格使然。
    苏美晴的诗歌是恬静的、温情脉脉的，我想这是读者读其诗作的原初印象。“当他把声音放出去的时候，我就在纸上/画一个圈，一个水波样的，一下就能飘到天空/几朵白云，鲜花样地开。”（《在七月，寻找一种声音》）“如果句子在雨中停顿/我赤脚，光头，退避内心深处/便可以看到你捧着一碗月光/做酒”（《怀念春天美好的时光》）如是温婉舒缓的抒情句式在其作品中俯拾即是。这种审美的个性化和抒情的典型化在她的笔下达到了情调的一致性，这既是来自于女性对生活体察入微的人生感悟，也是对生活以幻想代之以理想的内心折射。这于男性世界几乎无法触及的细微的、边缘性感触，和类似新月派唯美主义之女性生命特征的裸现，也正说明了诗人自身对人生的独到体察与实际心态。
    这种心态的展现在其面对苦难或忧伤的态度上得以凸显。“请接收这千万次的敲击/把春天暗藏的忧伤扶起/我可以不是掌控命运的人/但我也是风雨中诞生的人”（《雨中，我可不可以这样》）“当目光划过雨线，我正捧着香浓的咖啡/心灵的寒霜正在柔软的宽容中消解”（《情感的雨季》），没有朱淑真式的抗争，没有李清照式的哀怨，也没有舒婷般母性的呼喊，却是以温柔的、隐忍的、自我抚慰的温情，在舒缓、恬静的诗意流淌中如云飘散，随风而去。我们可以这样感悟：即便面对痛楚，面对忧伤，她仍选择以宽和的态度去观照，去直面，去解析，因此她的忧伤也是美丽的。这都与其人格特征密切相关。

二、精致细腻的人生体验

    和许多女性诗人所类同，对生活狭小和细腻的深度体验，在苏美晴诗歌之悦纳万象的涡形饰品中，爱情和以爱情做为背景的生活场景，也是其诗歌抒情主体之一。爱情的炽热式如“我本想在你，还没/察觉的时候/咬碎自己/瘦一瘦/挤进你的心里/请别撵走我/我允许你，千朵万朵”（《桃花漫天》）；祈盼式如“春天总是太清纯/一点点新绿/伤害了所有的色彩/我不可以/在夜晚搬弄桃花的红/采撷春雨与枯草之间的那点激情”（《只想看看你的清纯》）；回顾式如“久违了，这温煦的光/请你粘牢我，包裹我，渗透我/宛若在漏夜的冷里，有了刚刚解放的痕迹/不想一个倒春寒的哆嗦，让我不知所措地/深藏起黯淡的忧郁”（《遭遇》）；梦幻式如“随着一朵梨花的陨落/真想成为，翘立枝头的一枚青果/我愿意，梦里的梨花/灿烂地成熟/随即，我们在/无数个梦里，相守”（《夜思》）；自嘲式如“/今夜我把月亮借给你/弯弯的新月你带回去/我许你敲锣/打鼓，只是不许你”（《谄媚》）等等，以不同的视角和审美的关照去寻觅，解读，品味爱情的姿态和意义。其中既有执着追求和热烈向往，也有欲说还休的胆怯流露，有缠绵悱恻后的冷静思索，也有得失之间的欢愉和忧郁。现实生活在爱情中得以诠释，爱情在诗句间萌生光泽。而诗人的笔触，总是能够以细微的，柔软的，甚至是甜腻的体验，来表现生活及爱情不易觉察的那些潜隐状态，这是她对生活细心品味而后所得到的细微觉悟，是于精神领域对生活本质的解读和对自我王国的精巧构建，而于诗歌创作中闪现出柔和的色度的个体独到的生命体现。

三、深美闳约的诗意营造

    苏美晴诗如其名：深婉柔丽的美感文字和晴朗透明的暖色情调是其诗歌艺术特征。
    在前述的诗例中我们看到，苏美晴的诗歌既有中国古典诗词的意境美——以比兴寄托使情与景会、意与象通，体现在以柔曼舒缓的语速与温雅芊丽的语言，将内心情致通过情景画面款款展现，其阴柔的意味沁人心脾；也有中国现代主义诗歌的意象美——意和象统一于主客体表述与搭配的构建上，体现在以个性化的词语拼接将陌生化的词语与主体意义产生新的语意，当其隐喻的成分成为深度意象时，看似不着边际，实际却唾手可得，但有所悟，便直透心灵。诗歌中诸如春天、小草、枝桠、白雪、桃花、月亮等极为寻常的词组，在其叙述句式的意象营造中，都带有了明确的情感标识，并在惯常性的运用中赋予了较为平稳的固定意义。
    在口语诗强调冷抒情的当今诗坛，写作主体向客体移位，对意义掏空和感情白色化的基调中，虽然获得了直面现实和直陈个人的生命感受，却往往以丧失美感为代价。而对于女性诗人来说，丧失了诗境的美感就等于消褪的春妍，这几乎是不可想象的倒退和失落，这也是从许多女性诗人作品中找不到美感的原因之一。我们还是把那种冷静的观察交由男人去把握吧，而让符合女性感性生活的的美感诗意在她们细微、静美、幻象以及柔和的笔触下流淌出这个大千世界更隐秘、更具象、更柔弱的本相来。
    苏美晴即是让生活中的那些难以体察的深度意念，经由个人内心感悟的色彩调配，于诗句中如柔软飘飞的花瓣，带着沁人的幽香，引人持续关注，流连忘返。（北方）

【苏美晴简介】：苏美晴，中国诗歌学会会员，大庆作家协会会员。06年底开始写诗，主张诗与心通。目前已在《岁月》、《诗选刊》、《绿风》、《中国诗歌》、《诗潮》、《散文诗》、《散文诗世界》、《诗深圳》等等刊物发表若干诗作并多次获奖。入《中国当代诗人百家精选典藏》《中国诗苑诗歌选粹》。出版诗集《在身体里行走》，现任《诗文杂志》执行主编。《北方曲艺》诗歌编辑。《中国诗歌在线》编辑。