查查中外合拍片背后的那些事-永恒苦旅《原创愽客》-搜狐博客

查查中外合拍片背后的那些事

最近中国的电影圈可谓风起云涌，近日，国家广电总局电影局副局长张丕民在某电影研讨会上特别指出，今后要严格审查中美合拍片，原因是来源不明的合拍片挤压了国产电影的票房。

而曾几何时，中美合拍这个字眼一度是国产电影卖座的标志。那么中美合拍的背后又有着怎样的“故事”？离开了这种“合拍”的市场，对中国的电影市场又有怎样的影响？在研讨会上，张丕民表示：“现在有很多国外电影，一个完全的美国故事，投点小钱，加上点中国元素，带上个中国演员，就叫‘合拍片’了，其实只能算是‘贴拍片’，这是非常可怕的。”目前一些进口片因国内资金的注入，改头换面以“合拍片”身份进入内地市场，不受任何限制，不仅使大量电影投资资金流走，还挤占了市场空间，对国产片形成威胁。而一些与会专家也表示：“合拍片不占分账片的比例，它们进入内地市场，实际上相当于增加了进口片的份额，自然会对国产电影的票房形成挤压。”

自中美电影新政签订以来，中国电影市场就一度令人感到担忧。今年的上海国际电影节，来自美国业界的人数比以往增加了30%以上。中国明星前仆后继地奔向好莱坞，而好莱坞却铺天盖地地杀向中国电影。《环形使者》、《云图》、《敢死队2》等等合拍片都成为票房炸弹，让无数人欢欣鼓舞。但其实，如今的中美合拍其实说得更直白是中国参与。一位圈内人告诉记者，现在几乎所有打着中美合拍旗号的电影都是“美国在强调视觉奇观、未来科幻等最擅长、也是最主流的商业题材中，给予国内演员参与的机会”，只是一种边缘与边缘的“弱弱合作”。“其实和好莱坞合拍的电影，只不过有中国演员参与，他们故事的主要脉络和框架基本还是纯正美式大片，在里面中国力量无从发挥，因为他们衔接的太紧密。但是这样拍一方面满足了国内观众对中国演员的期待，另一方面也丝毫不影响在其他国家的电影票房，因为它仍然是大制作，走视觉路线！所以对于另一方，是很有益处的。”乐视影业首席执行官张昭告诉记者。

　　合拍片大概有这样几种形态：一是外方主导制作，如《功夫梦》、《木乃伊3》、《功夫之王》和美国合拍，基本都是这种形式，有华人演员参演或在中国取景；二是中方主导制作，如张艺谋的新片《金陵十三钗》、王小帅的新片《十一朵鲜花》，中国导演执导，有外国演员参演或外方参与中后期制作；三是只是资本的介入，外形上是纯粹的华语片或外语片，如《全城热恋》。
　　由于自身不成熟，合作拍片时，中方担当的角色，经常是协作生产。这种例子由来已久，二十多年前，上影集团与史蒂文•斯皮尔伯格合作《太阳帝国》，中方为外方提供的，只是劳务性服务。那现在呢？和美国合作，中方仍没有改变协作的角色。和以前不同的是，内地市场成为一个可观的聚宝盆，表面的中国元素也就不可或缺。内地的电影产业，和其它制造业一样，处在低端，譬如和美方合拍，影片就是“好莱坞产品，中国制造”。

　　周黎明在《好莱坞启示录》一书中，讲了为何加拿大想方设法为好莱坞创造便利，让美国的制片商北上拍片。同理，美方到中国取景拍片，可拉动内地经济，中方没有不欢迎的道理。还有，各级政府将引资作为目标责任考核的内容之一，电影业能够引来外资，互为便利，何乐不为。参与合拍的各方，都可将自己视作赢家。

　　合拍片经常涉及两种以上文化，鱼与熊掌不可兼得，两头照顾反而会失此失彼。拍片前，得想好主攻哪个市场。好莱坞通行全球，所以美方主导的合拍片，都是好莱坞式叙事，以及美国的主流价值观。好莱坞用成型的不变法则，套用在合拍片中，有过硬的技术支撑，它能通吃不止一个市场。有了和中方程度深浅不一的合作，就较易获得在内地公映的通行证，又可提前布阵排兵，为未来内地取消进口片限额时，更好地分割市场。

　　除却美国，其它国家和中方的合拍片，要困难许多，近年鲜有成功案例。日本合拍片不多，因为日本市场够大，可以容纳本土制造，没必要去找国外资本。说到底，市场决定合拍片的生态。瞄准哪个市场，合拍片即要以该市场的文化为核心，在两种以上的文化之间摇摆，最终会导致不伦不类。如果合拍片在哪个市场看起来都像外语片，票房多半会失败。

　　对于影片的最终成效，“合拍”是一个无效的概念，对影片文本质量和票房成绩，都无甚益处。对于行业内的一种形态，“合拍”反映了资本走向趋势，为影片归类划档提供了一个简捷的概念名称。短期内，内地市场的各种有形或无形的保护罩，不会彻底掀掉。在政策放开之前，合拍片将作为一个显眼的标签，一直存在。
　　CEPA协议之前，港片要受进口影片配额限制。生效之后，两地合拍的影片不再受配额限制，本港市场失守，港片市场转为内地，港片随之带上了浓重的内地烙印。即便主创仍是香港编导，我们眼睁睁看着港片的特色不断散去。港片嫁接内地市场，妥协求生存，一股子昭君出塞似的悲凉。两地合拍的经验，可为中外合拍提供些训示。全球和好莱坞的合作，大多都由好莱坞说了算，中国也没能例外，内地市场不是中美合拍片的独家卖埠，无法像改造港片一样改造好莱坞电影。港片在内地市场面前，是弱者，而好莱坞是强者，《功夫梦》之类影片都是典型的好莱坞电影。

　　彻底的解决办法，自然是内地电影变为强者，和好莱坞的位置互换。而要想强大，仅靠审查壁垒、市场保护、虚构繁荣，当然不行。中方主导项目，外方人员参与，不再像吴宇森赴好莱坞拍片，而是让外方人员编导中国故事，达到这一天，任重而道远，现在只能臆想一下。必须有比较宽松的政策，打破内地电影的桎梏，建立较为规范的行业制度，才能真的强大起来，让别人跟着自己的节拍走。继续当下的产业现状，内地市场充当的只能是外方的淘金地，“中外合拍”的爱情故事，结局不会甜蜜，更可能是始乱终弃。
其实早在中美合拍热潮掀起的时候，国内就出现两种声音，一方面是为好莱坞大片邀约中国而欢呼的声音，另一方面，对中国电影未来忧心忡忡的抱怨。我们为什么处于合拍的劣势？张昭告诉记者：“现在合拍片有很多种，有的刻意模仿国外大片的场面，花不少钱，效果却并不好。因为中国元素中的道德、伦理、价值观、理想精神，在高度西方化的大片形式中是不可能得到合理的演绎的。还有的是投资较小的商业合拍片，只请几个外国演员。这样的票房就更没保证了。”而其实，所谓合拍片的理想状态应是：既能因自身的元素整固本土市场，又能利用他国力量在海外市场开疆拓土。“我们缺乏一种战略。”张昭说，“在中美合拍片中，我们应该思考的是如何打开对方市场。这才是最重要的。”“还有一个原因是现在很多人考虑的只是眼前，比如票房分账。”张昭说，一部电影如果作为合拍片上映，片方分账可达43%，如以进口片身份上映，片方分账则只有25%。

“审查变严格刻意控制很多名义上的中美合拍，给中国电影赚取更多权利。”一位业内人士告诉记者，北美电影市场具有谨严的法律与行业管制，而中美合拍片理应充分尊重并合理利用这种法律法规为自己“谋福利”。“分级也是我们要考虑的，不然很难进入北美市场。而且合拍素材不能仅仅局限在大场面大制作的电影上，应把重点也放在一些艺术片上。”这位业内人士还告诉记者，合拍片不能解决中国电影的全部问题，创立一个完善机制，让院线摆脱对好莱坞大片的依赖，这样才能从根本上扶植国产电影。编辑永恒苦旅

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